不會做設計的領導，不是好作家。咱家魯迅就是這么一位全能的碼字兼平民設計大師。在那個沒有PS的年代，迅哥兒憑著自己的才華和審美，幾乎包攬了自己的作品以及各大雜志的封面和裝幀設計，是圖圖小編心中當之無愧的民國第一設計師。

對于書籍封面，魯迅最擅長的就是把各種字體玩出新花樣，每一種在今天都足以讓各大字庫膜拜。

書名用雙線描字體，嵌入抽象幾何圖案的缺口，對應著本書“從藝術規(guī)律中”的用意。

文學和思想的萌芽，是不是看起來也萌萌的？

《熱風》出版時，魯迅對當時社會現(xiàn)狀感到“寒冽”，特以“熱風”命名。手寫兩字“熱風”，憤慨有力。

除了玩字體上的freestyle，迅哥兒的畫面設計也是溜到飛起。不只畫面本身精細雅致，仔細品一下還會發(fā)現(xiàn)很多小巧思。

細看會發(fā)現(xiàn)，這只活潑靈動的貓頭鷹的雙眼被畫成了一對男女的頭。

這只小貓頭鷹還出現(xiàn)在了更多地方，看它是不是在對你眨眼賣萌？

《歌謠紀念增刊》，兒歌及研究論文集。魯迅特意用深藍色封面表示月夜，勾勒幾縷閑云和一彎斜月，來映襯內(nèi)容的詩意。

看了這么多魯迅的作品，你會發(fā)現(xiàn)他的設計，會給人一種非常硬朗的“復古”。無論是變形的字體還是圖案，好像都有一種刻印般的用力感。

像他給北大設計的校徽，就采用了“北大”二字的篆書，整體設計就像古代的篆刻印章。

有人這樣分析，魯迅將“北”字與“大”字的篆書進行了一些變化，讓“北大”兩字的結(jié)構就像一個人背著另一個人，兩個字又組成了一個整體的“人”，這就構成了“三人成眾”，傳遞出“北大人肩負著開啟民智的重任”的理想。

同時這兩個變體篆書“北大”，還有“脊梁”的象征含義，由此傳達出魯迅希望北大畢業(yè)生成為國家民主與進步的脊梁的意味。而他自己的書籍封面設計中，最優(yōu)秀的《吶喊》同樣也是延續(xù)著這種“用力”的古意。

底色選用暗紅，猶如腐敗的血液。黑色方塊中是書名和作者名的陰文，仿佛是刻印上去一般。

最有特點的是“吶喊”兩字，兩個字的“口”刻意偏上，“喊”還有一個口在下，一眼望上去，目之所及處就是這三個明晃晃的口，仿若在腐朽的血色中齊聲吶喊。加上刻印字體帶來的用力感，只看這一頁封面，仿佛就能聽到書本身在萬馬齊喑的中國響起的驚雷。

我們今天看魯迅，總會集中在他的文學地位，集中在政治加于他的各種標簽之上。這其實窄化了他，讓他的才華被大大低估了。

而除卻歷史加給他的標簽，真正看到他的作品，你才會明白，文學家、藝術家、思想家…其實都無法定義他留給后世的價值。而這其實換到任何一個為人類做出極大貢獻的大師也是一樣。

所以，請別從標簽里認識他們。

重要的事情只有一件，去真正感受他們的作品。

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